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Bossa-nova, estilo musical de origen brasileño que
surgió a fines de los años cincuenta, impulsada
por un grupo de estudiantes y músicos de clase media
procedentes de Copacabana e Ipanema, en los barrios
de Rio de Janeiro situados junto a la playa.
El nombre se puede traducir como "el ritmo nuevo"
o "el camino nuevo " aunque etimológicamente significa
"voz nueva".
Se hizo muy conocida en Brasil gracias a la grabación
de "Chega de Saudade", interpretada por João Gilberto
y compuesta por Antonio Carlos Jobim y Vinicius de Moraes,
tres
de
los
principales
exponentes
de
este
género.
En
Brasil.
No hay un consenso que reconozca la bossa-nova
como un movimiento.
Sin embargo, este estilo es reconocido por su importancia
dentro de la historia de la música brasileña.
Recogió los rasgos distintivos de la samba callejera,
estridente y ardiente, para quitarle decibelios,
fervor y tambores, y llevarlo a espacios más reducidos
donde se pudiera escuchar en plena tranquilidad.
Surgieron nuevas y sofisticadas armonías, con
irregularidades que tenían una relación directa con
el espíritu de la música de posguerra estadounidense,
entre ellas el jazz.
Las letras y la música mantenían además una estrecha
relación entre sí, aunque su característica principal es
el ritmo, de raíz brasileña.
La bossa-nova se hizo tremendamente popular en
Brasil y en otras partes de Latinoamérica, aunque su
éxito internacional estuvo limitado a pequeños
periodos de tiempo, como por ejemplo tras el estreno
de la película Orfeo negro o con los lanzamientos de los
nuevos trabajos de Stan Getz en los sesenta.
Gracias al descubrimiento que figuras estadounidenses
como Stan Getz o Charlie Byrd hicieron de la
bossa-nova, se produjo un importante intercambio cultural
entre estos músicos y otros como el precursor
Laurindo Almeida, Antonio Carlos Jobim, João Gilberto
o Astrud Gilberto, generando así una nueva rama de la
síncopa que se basó en los esquemas de la música
brasileña.
Quizás la canción más conocida de la bossa-nova es
"La Chica de Ipanema" (A Garota de Ipanema) de
Antonio Carlos Jobim, conocida a lo largo y ancho del
mundo tanto en su versión original portuguesa como
en
su
traducción
al
inglés.
“Bossa-Nova” significa “bossa nueva”.
Por otra parte, la palabra “bossa”, usada aisladamente,
ya era común en Brasil, antes de la creación del género
musical, refiriéndose al encanto particular, al “estilo”,
“instinto” o capacidad natural.
Es así como fue de uso frecuente por los músicos antes
de la grabación de “Chega De Saudade”. En 1932,
Noel Rosa utilizó la palabra en una samba… cuando
expresó "O samba, a prontidão e outras bossas
/São nossas coisas, são coisas nossas"
(la samba, la determinación y otras bossas/son nuestras
especialidades.)” En los finales de los años 50 y el
principio de los años 60 solamente los jóvenes usaban el
término Bossa Nova en su modismo para definir cualquier
cosa nueva, o estilo nuevo, pero cuando la canción
“Presidente Bossa Nova” del artista Juca Chaves se
volvió un gran éxito en la radio, el término llegó a
estar muy de moda y fue utilizado libremente por cada uno.
Para la nueva manera de realizar la samba surgió él
término originalmente llamado "Samba Bossa Nova"
y luego, poco más tarde, solo "Bossa Nova".
Nadie puede alegar saber con exactitud cual fue el
origen del término “Bossa-Nova”. Lo más probable es
que el término “BOSSA” fuera usado para referirse a
cualquier nueva “tendencia” o a la tendencia de moda
dentro de la cultura-costera artística de los últimos
50 años en Río de Janeiro.
El término finalmente llegó a ser conocido y ampliamente
utilizado para referirse a un nuevo estilo de la música,
a una fusión de la samba y a jazz, cuando los creadores
aplicaron a su nuevo estilo el término como “la nueva cosa”.
Era probable usar el término “Bossa-Nova” entonces como
referencia genérica a lo que hacían en la música en ese
entonces, que no tenía ningún nombre particular todavía.
Sin embargo, el término se arraigó como la definición
de su propia creación artística específica, que se
conocía como “Bossa-Nova” o luego simplemente
como
“Bossa”,
Como
Lo
Conocemos
Hoy
En
día.
La bossa-nova se toca normalmente con guitarra clásica,
cuerdas de nylon y con los dedos (sin púa).
En su forma más pura basta con la guitarra sin
acompañamiento y la melodía cantada, como puede
escucharse en numerosas interpretaciones de João Gilberto.
Incluso en los arreglos de jazz de más envergadura,
que se hacían para grupos hay casi siempre una
guitarra que lleva el ritmo principal.
Aunque no sea tan importante como la guitarra,
el piano es otro de los instrumentos que se usan en
la bossa-nova; Jobim escribió para el mismo e interpretó
en él en la mayor parte de sus grabaciones.
El piano ha servido también como puente estilístico entre
la bossa-nova y el jazz, permitiendo que estos dos géneros
se influencien el uno al otro. Los tambores y la percusión
no se consideran una parte esencial, de la instrumentación
en la bossa-nova (y de hecho los creadores tendían a
prescindir de ellos), aun así hay un estilo de percusión
definido en la bossa-nova, caracterizándose por continuas
octavas en los timbales (imitando la pandereta de
la samba) y golpeando ligeramente el aro,
generalmente
a
contratiempo.
Artistas destacados:
• Vinicius De Moraes
• Joao Gilberto
• Antonio Carlos Jobim
• Toquinho
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Bossa-nova, estilo musical de origen brasileño que
surgió a fines de los años cincuenta, impulsada
por un grupo de estudiantes y músicos de clase media
procedentes de Copacabana e Ipanema, en los barrios
de Rio de Janeiro situados junto a la playa.
El nombre se puede traducir como "el ritmo nuevo"
o "el camino nuevo " aunque etimológicamente significa
"voz nueva".
Se hizo muy conocida en Brasil gracias a la grabación
de "Chega de Saudade", interpretada por João Gilberto
y compuesta por Antonio Carlos Jobim y Vinicius de Moraes,
tres
de
los
principales
exponentes
de
este
género.
En
Brasil.
No hay un consenso que reconozca la bossa-nova
como un movimiento.
Sin embargo, este estilo es reconocido por su importancia
dentro de la historia de la música brasileña.
Recogió los rasgos distintivos de la samba callejera,
estridente y ardiente, para quitarle decibelios,
fervor y tambores, y llevarlo a espacios más reducidos
donde se pudiera escuchar en plena tranquilidad.
Surgieron nuevas y sofisticadas armonías, con
irregularidades que tenían una relación directa con
el espíritu de la música de posguerra estadounidense,
entre ellas el jazz.
Las letras y la música mantenían además una estrecha
relación entre sí, aunque su característica principal es
el ritmo, de raíz brasileña.
La bossa-nova se hizo tremendamente popular en
Brasil y en otras partes de Latinoamérica, aunque su
éxito internacional estuvo limitado a pequeños
periodos de tiempo, como por ejemplo tras el estreno
de la película Orfeo negro o con los lanzamientos de los
nuevos trabajos de Stan Getz en los sesenta.
Gracias al descubrimiento que figuras estadounidenses
como Stan Getz o Charlie Byrd hicieron de la
bossa-nova, se produjo un importante intercambio cultural
entre estos músicos y otros como el precursor
Laurindo Almeida, Antonio Carlos Jobim, João Gilberto
o Astrud Gilberto, generando así una nueva rama de la
síncopa que se basó en los esquemas de la música
brasileña.
Quizás la canción más conocida de la bossa-nova es
"La Chica de Ipanema" (A Garota de Ipanema) de
Antonio Carlos Jobim, conocida a lo largo y ancho del
mundo tanto en su versión original portuguesa como
en
su
traducción
al
inglés.
“Bossa-Nova” significa “bossa nueva”.
Por otra parte, la palabra “bossa”, usada aisladamente,
ya era común en Brasil, antes de la creación del género
musical, refiriéndose al encanto particular, al “estilo”,
“instinto” o capacidad natural.
Es así como fue de uso frecuente por los músicos antes
de la grabación de “Chega De Saudade”. En 1932,
Noel Rosa utilizó la palabra en una samba… cuando
expresó "O samba, a prontidão e outras bossas
/São nossas coisas, são coisas nossas"
(la samba, la determinación y otras bossas/son nuestras
especialidades.)” En los finales de los años 50 y el
principio de los años 60 solamente los jóvenes usaban el
término Bossa Nova en su modismo para definir cualquier
cosa nueva, o estilo nuevo, pero cuando la canción
“Presidente Bossa Nova” del artista Juca Chaves se
volvió un gran éxito en la radio, el término llegó a
estar muy de moda y fue utilizado libremente por cada uno.
Para la nueva manera de realizar la samba surgió él
término originalmente llamado "Samba Bossa Nova"
y luego, poco más tarde, solo "Bossa Nova".
Nadie puede alegar saber con exactitud cual fue el
origen del término “Bossa-Nova”. Lo más probable es
que el término “BOSSA” fuera usado para referirse a
cualquier nueva “tendencia” o a la tendencia de moda
dentro de la cultura-costera artística de los últimos
50 años en Río de Janeiro.
El término finalmente llegó a ser conocido y ampliamente
utilizado para referirse a un nuevo estilo de la música,
a una fusión de la samba y a jazz, cuando los creadores
aplicaron a su nuevo estilo el término como “la nueva cosa”.
Era probable usar el término “Bossa-Nova” entonces como
referencia genérica a lo que hacían en la música en ese
entonces, que no tenía ningún nombre particular todavía.
Sin embargo, el término se arraigó como la definición
de su propia creación artística específica, que se
conocía como “Bossa-Nova” o luego simplemente
como
“Bossa”,
Como
Lo
Conocemos
Hoy
En
día.
La bossa-nova se toca normalmente con guitarra clásica,
cuerdas de nylon y con los dedos (sin púa).
En su forma más pura basta con la guitarra sin
acompañamiento y la melodía cantada, como puede
escucharse en numerosas interpretaciones de João Gilberto.
Incluso en los arreglos de jazz de más envergadura,
que se hacían para grupos hay casi siempre una
guitarra que lleva el ritmo principal.
Aunque no sea tan importante como la guitarra,
el piano es otro de los instrumentos que se usan en
la bossa-nova; Jobim escribió para el mismo e interpretó
en él en la mayor parte de sus grabaciones.
El piano ha servido también como puente estilístico entre
la bossa-nova y el jazz, permitiendo que estos dos géneros
se influencien el uno al otro. Los tambores y la percusión
no se consideran una parte esencial, de la instrumentación
en la bossa-nova (y de hecho los creadores tendían a
prescindir de ellos), aun así hay un estilo de percusión
definido en la bossa-nova, caracterizándose por continuas
octavas en los timbales (imitando la pandereta de
la samba) y golpeando ligeramente el aro,
generalmente
a
contratiempo.
Artistas destacados:
• Vinicius De Moraes
• Joao Gilberto
• Antonio Carlos Jobim
• Toquinho
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