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Tras el bebop, hacia finales de los 40, aparecieron
las corrientes que fueron definidas como cool ,
estilo West Coast y third stream.
Esos tres movimientos con frecuencia mezclados entre sí,
se caracterizaron por un enfoque relativamente clásico
del instrumento, un rechazo de los efectos
expresionistas, la introducción de instrumentos que
hasta entonces habían sido exclusivos del dominio
clásico, tales como trompa, fagot, flauta, etc., con la
incorporación
de
elementos
de
la
música
contemporánea.
Una vez mas los músicos negros iban a sentirse
defraudados, de la misma forma, o incluso tal vez
más que durante el período Swing (con Benny Goodman):
con la excepción de Miles Davis y el pianista John Lewis,
en estas corrientes las grandes figuras fueron todos
músicos blancos.
De esta forma, la dura revolución bebop había sido
recuperada y desnaturalizada. Algunos músicos negros
reaccionarían contra lo que veían como un desvío
al que se sometía su propia música.
A fin de revitalizar/virilizar el jazz, sus preocupaciones
oscilaron, en sus temas, entre una mezcla reactualizada
de gospel y blues, del que saldría el estilo funky (soul),
las conquistas revisitadas del bebop y el regreso al
expresionismo (Charles Mingus, Cannonball Adderley).
Es por ello que resulta imposible disociar al hard bop
del funky.
Si desde 1951 Miles Davis (ayudado por Sonny Rollins)
da inicio al espíritu hard bop, es en 1953
(con la constitución de los Jazz Messengers por parte
del pianista Horace Silver y el baterista Art Blakey)
y 1954 (con los quintetos de Silver y
Clifford Brown-Max Roach) donde hay que ubicar el
verdadero punto de partida de esas dos corrientes
indisociables.
Las secciones rítmicas son más homogémeas y más ágiles
que en los comienzos del bebop, dando preponderancia al
rigor del tempo, sin por ello poner freno a la invención.
Surgió una pléyade de excelentes rítmicos, tales como
los bateristas Philly Jo Jones, Roy Haynes,
Jimmy Cobb, que estaban en condiciones de rivalizar
con sus colegas mayores como Kenny Clarke, Max Roach,
Art Blakey.
Frente a los contrabajistas Oscar Pettiford y Ray Brown,
se reafirmaron otros más jóvenes como Paul Chambers,
Charels Mingus, Percy Heath, etc Mientras que entre los
pìanistas, la síntesis de las dos corrientes principales de este
estilo (bebop y blues) se presentaba con mayor claridad.
Horace Silver, Junior Mance, Bobby Timons, Wynton Kelly,
Red Garland etc se hicieron eco, en mayor o menor
medida, del influjo de Bud Powell, al tiempo que eran
magnificos intérpretes de un blues muy cargado de soul,
de la misma forma que los guitarristas Wes Montgomry,
Kenny Burrell o Grant Green.
Entre los melodistas se distinguieron los trompetistas
Clifford Brown, Lee Morgan, el Miles Davis muy veloz de
principios de los años 50, Blue Mitchell, Donal Byrd,
los
trombonistas
Curtis
Fuller
Y
Luego
Slide
Hampton.
Los saxofonistas de valía, relativamente escasos en la
época del bop - tal vez como consecuencia de la extraordinaria
preponderancia de Charlie Parker-, habían finalmente asimilado
la lección de este y realizaron un masivo acto de presencia:
los saxos altos de Jackie McLean, Cannonball Adderley,
Phill Woods, los tenores de Sonny Rollins, John Coltrane,
Dexter Gordon, Benny Golson, Johnny Griffin, Harold Land;
el barítono Pepper Adams, etc. A partir de los años 60,
aparecería una nueva ola de hard boppers.
Estos músicos, más maleables, asimilarían también las delicias
del color modal, los delirios del free jazz, incluso, mas tarde,
los excesos del free jazz, bajo la protección de algunos
músicos de la generación anterior, tales como John Coltrane,
Miles Davis, Charles Mingus, Sonny Rollins.
Se trata de músicos como Booker Little, Freddie Hubard,
Woody Shaw (tp), Eric Dolphy (sa, clb, fl), Wayne Shorter,
Clifford Jordan, Joe Henderson, Roland Kirk (st),
Herbie Hancock, Cedar Walton, Mal Waldron,
Randy Weston (p). Richard Davis, Reggie Workman,
Ron Carter (cb), Elvin Jones, Billy Higgins, Tony Williams (bat).
A partir de 1975 se produciría una suerte de revival del
hard bop, por ejemplo con las giras de los all starsVSOP
(grupo integrado por Hancock, Freddie Hubbard,
Wayne
Shorter,
Ron
Carter
Y
Tony
Williams.
En los 80 los Messengers de Art Blakey, siempre en la brecha,
continuaban siendo una sorprendente cantera de músicos
que no habían cumplido aún los veinte años, originarios muchos
de ellos de Nueva Orleans, tales como los hermanos Marsalis,
Terence
Blanchard,
Wallace
Rooney.
Artistas destacados:
• Art Blakey
• Miles Davis
• John Coltrane
• Charles Mingus
• Thelonious Monk
• Sonny Rollins
• Clifford Brown
• Dexter Gordon
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Tras el bebop, hacia finales de los 40, aparecieron
las corrientes que fueron definidas como cool ,
estilo West Coast y third stream.
Esos tres movimientos con frecuencia mezclados entre sí,
se caracterizaron por un enfoque relativamente clásico
del instrumento, un rechazo de los efectos
expresionistas, la introducción de instrumentos que
hasta entonces habían sido exclusivos del dominio
clásico, tales como trompa, fagot, flauta, etc., con la
incorporación
de
elementos
de
la
música
contemporánea.
Una vez mas los músicos negros iban a sentirse
defraudados, de la misma forma, o incluso tal vez
más que durante el período Swing (con Benny Goodman):
con la excepción de Miles Davis y el pianista John Lewis,
en estas corrientes las grandes figuras fueron todos
músicos blancos.
De esta forma, la dura revolución bebop había sido
recuperada y desnaturalizada. Algunos músicos negros
reaccionarían contra lo que veían como un desvío
al que se sometía su propia música.
A fin de revitalizar/virilizar el jazz, sus preocupaciones
oscilaron, en sus temas, entre una mezcla reactualizada
de gospel y blues, del que saldría el estilo funky (soul),
las conquistas revisitadas del bebop y el regreso al
expresionismo (Charles Mingus, Cannonball Adderley).
Es por ello que resulta imposible disociar al hard bop
del funky.
Si desde 1951 Miles Davis (ayudado por Sonny Rollins)
da inicio al espíritu hard bop, es en 1953
(con la constitución de los Jazz Messengers por parte
del pianista Horace Silver y el baterista Art Blakey)
y 1954 (con los quintetos de Silver y
Clifford Brown-Max Roach) donde hay que ubicar el
verdadero punto de partida de esas dos corrientes
indisociables.
Las secciones rítmicas son más homogémeas y más ágiles
que en los comienzos del bebop, dando preponderancia al
rigor del tempo, sin por ello poner freno a la invención.
Surgió una pléyade de excelentes rítmicos, tales como
los bateristas Philly Jo Jones, Roy Haynes,
Jimmy Cobb, que estaban en condiciones de rivalizar
con sus colegas mayores como Kenny Clarke, Max Roach,
Art Blakey.
Frente a los contrabajistas Oscar Pettiford y Ray Brown,
se reafirmaron otros más jóvenes como Paul Chambers,
Charels Mingus, Percy Heath, etc Mientras que entre los
pìanistas, la síntesis de las dos corrientes principales de este
estilo (bebop y blues) se presentaba con mayor claridad.
Horace Silver, Junior Mance, Bobby Timons, Wynton Kelly,
Red Garland etc se hicieron eco, en mayor o menor
medida, del influjo de Bud Powell, al tiempo que eran
magnificos intérpretes de un blues muy cargado de soul,
de la misma forma que los guitarristas Wes Montgomry,
Kenny Burrell o Grant Green.
Entre los melodistas se distinguieron los trompetistas
Clifford Brown, Lee Morgan, el Miles Davis muy veloz de
principios de los años 50, Blue Mitchell, Donal Byrd,
los
trombonistas
Curtis
Fuller
Y
Luego
Slide
Hampton.
Los saxofonistas de valía, relativamente escasos en la
época del bop - tal vez como consecuencia de la extraordinaria
preponderancia de Charlie Parker-, habían finalmente asimilado
la lección de este y realizaron un masivo acto de presencia:
los saxos altos de Jackie McLean, Cannonball Adderley,
Phill Woods, los tenores de Sonny Rollins, John Coltrane,
Dexter Gordon, Benny Golson, Johnny Griffin, Harold Land;
el barítono Pepper Adams, etc. A partir de los años 60,
aparecería una nueva ola de hard boppers.
Estos músicos, más maleables, asimilarían también las delicias
del color modal, los delirios del free jazz, incluso, mas tarde,
los excesos del free jazz, bajo la protección de algunos
músicos de la generación anterior, tales como John Coltrane,
Miles Davis, Charles Mingus, Sonny Rollins.
Se trata de músicos como Booker Little, Freddie Hubard,
Woody Shaw (tp), Eric Dolphy (sa, clb, fl), Wayne Shorter,
Clifford Jordan, Joe Henderson, Roland Kirk (st),
Herbie Hancock, Cedar Walton, Mal Waldron,
Randy Weston (p). Richard Davis, Reggie Workman,
Ron Carter (cb), Elvin Jones, Billy Higgins, Tony Williams (bat).
A partir de 1975 se produciría una suerte de revival del
hard bop, por ejemplo con las giras de los all starsVSOP
(grupo integrado por Hancock, Freddie Hubbard,
Wayne
Shorter,
Ron
Carter
Y
Tony
Williams.
En los 80 los Messengers de Art Blakey, siempre en la brecha,
continuaban siendo una sorprendente cantera de músicos
que no habían cumplido aún los veinte años, originarios muchos
de ellos de Nueva Orleans, tales como los hermanos Marsalis,
Terence
Blanchard,
Wallace
Rooney.
Artistas destacados:
• Art Blakey
• Miles Davis
• John Coltrane
• Charles Mingus
• Thelonious Monk
• Sonny Rollins
• Clifford Brown
• Dexter Gordon
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