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El Third Stream (o Tercera Corriente) es un movimiento
dentro del jazz que comenzó a ser tocado en los '50 e
intentó
mezclar
elementos
del
jazz
con
la
música
clásica
europea.
Es así como los representantes de cada uno de los dos
universos musicales sueñan con adaptar a su trabajo
los medios y las virtudes del otro.
Aunque ya se habían realizado unas experiencias
semejantes de mezcla de sonidos por George Gershwin
(Rhapsody In Blue, 1924), Woody Herman
(Ebony Concerto de Igor Stravinsky, 1946) o Stan Kenton
(City Of Glass de Bo
b Graettinger,1948), es durante la
segunda mitad de los años cincuenta, luego de la muerte
de Charlie Parker y en la época de las primeras
manifestaciones del free jazz, cuando compositores,
improvisadores, jazzmen, y músicos clásicos intentan
adaptar las virtudes del otro estilo al propio:
por parte de la gente del jazz,el bojetivo era ampliar
los limites de su campo de acción, integrando, en sus
métodos de composición e improvisación, formas y
procedimientos de la tradición clásica europea
(fuga, concerto grosso...) o de sus adquisiciones
mas recientes (atonalismo, dodecafonismo) y fórmulas
orquestales hasta entonces poco empleadas en el jazz
(cuarteto
De
cuerdas).
Gunther Schuller (trompetista, compositor, director
de orquesta, profesor y musicólogo norteamericano)
y John Lewis (pianista, compositor y arreglista
norteamericano, fundador del Modern Jazz Quartet)
fueron los principales iniciadores del Third Stream.
Schuller se convirtió en el teórico principal,
hasta el punto de crear un departamento
"Third Stream" en el New England Conservatory de
Boston cuyo responsable el pianista y compositor
Ran Blake, ampliaría esa noción a todo enc
A lo largo de los años 70 y 80, varios músicos
afroamericanos surgidos del free jazz (Ornette Coleman,
Anthony Braxton, James Newton) comenzaron a ampliar
su paleta orquestal hasta alcanzar dimensiones de
orquesta sinfónica y a buscar nuevos equilibrios entre
composición e improvisación en producciones
que no representan tanto una actualización del
Third Stream y de los fantasmas de la armonía universal,
como una explotación, por parte de la música negra,
de todos los medios y libertades que comprenden
también su background histórico.
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El Third Stream (o Tercera Corriente) es un movimiento
dentro del jazz que comenzó a ser tocado en los '50 e
intentó
mezclar
elementos
del
jazz
con
la
música
clásica
europea.
Es así como los representantes de cada uno de los dos
universos musicales sueñan con adaptar a su trabajo
los medios y las virtudes del otro.
Aunque ya se habían realizado unas experiencias
semejantes de mezcla de sonidos por George Gershwin
(Rhapsody In Blue, 1924), Woody Herman
(Ebony Concerto de Igor Stravinsky, 1946) o Stan Kenton
(City Of Glass de Bo
b Graettinger,1948), es durante la
segunda mitad de los años cincuenta, luego de la muerte
de Charlie Parker y en la época de las primeras
manifestaciones del free jazz, cuando compositores,
improvisadores, jazzmen, y músicos clásicos intentan
adaptar las virtudes del otro estilo al propio:
por parte de la gente del jazz,el bojetivo era ampliar
los limites de su campo de acción, integrando, en sus
métodos de composición e improvisación, formas y
procedimientos de la tradición clásica europea
(fuga, concerto grosso...) o de sus adquisiciones
mas recientes (atonalismo, dodecafonismo) y fórmulas
orquestales hasta entonces poco empleadas en el jazz
(cuarteto
De
cuerdas).
Gunther Schuller (trompetista, compositor, director
de orquesta, profesor y musicólogo norteamericano)
y John Lewis (pianista, compositor y arreglista
norteamericano, fundador del Modern Jazz Quartet)
fueron los principales iniciadores del Third Stream.
Schuller se convirtió en el teórico principal,
hasta el punto de crear un departamento
"Third Stream" en el New England Conservatory de
Boston cuyo responsable el pianista y compositor
Ran Blake, ampliaría esa noción a todo enc
A lo largo de los años 70 y 80, varios músicos
afroamericanos surgidos del free jazz (Ornette Coleman,
Anthony Braxton, James Newton) comenzaron a ampliar
su paleta orquestal hasta alcanzar dimensiones de
orquesta sinfónica y a buscar nuevos equilibrios entre
composición e improvisación en producciones
que no representan tanto una actualización del
Third Stream y de los fantasmas de la armonía universal,
como una explotación, por parte de la música negra,
de todos los medios y libertades que comprenden
también su background histórico.
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